1931

Дневник. 1931 [стр. 97-124 по книге]

2 января. Утром ходил в прокуратуру узнать, куда жаловаться на администр[ацию] Русского музея, начавшую с 27 декабря торговлю моим каталогом58. За совет дал два рубля. Жаловаться надо или директору музея Острецову59, или через «Вечерн[юю] Красн[ую газету]» по линии советской общественности. Т.е. жаловаться некому. Вечером Миша принес рукопись, взятую т. Соколовым, ее привез Кибрик60.

Приходили трое рабочих с «Печатного двора» и предложили мне быть руководителем их кружка Изо. Я согласился.

3 янв[аря]. Т[оварищ] Глебов-Путиловский сказал мне по телефону, что один из редакторов Госиздата, Звенев, хочет меня видеть. Вечером Звенев на квартире Глебова предложил мне сделать для ГИЗа портрет т. Сталина и формулу электрификации. Я согласился. На другой день виделся со Звеневым и Горбуновым61 в отделе ГИЗа (Гостиный двор, Суровская линия, №145). От них получил отношение в «Электроток» с просьбой дать мне разрешение на зарисовки с натуры по предприятиям. Вечером начал проект «Электрификации».

4 [января]. Рабочие с «Печатного двора» сказали мне, что профсовет не утвердил меня преподавателем в их кружке. Мы, однако, условились с ними, что я буду вести кружок. 6 янв[аря] дал 1-й урок.

7 и 8 янв[аря]. Дал постановку на сделанность т.Турдазову62 из Барнаула. Сейчас он работает на торфозаготовках в Озерках.

7 или 8 янв[аря]. Приходили крестьянский писатель, знающий нас со времени работ в Доме печати, и т. Адриани, корреспондент «Московск[их] изв[естий]». Адриани сказал, что переговорит в редакции «Известий» о том, чтобы ему поручили исследовать мои работы.

9 янв[аря]. Дал 2-й урок на «Печатном дворе».

Вышла в «Красн[ой] веч[ерней]» подлая клеветническая статья Богораза63. Вечером приходили Миша, Лукстынь, Закликовская и Иванова.

10 [января]. Приходили два писателя из ЛАПП64 — Дмитроченко65 и Троицкий66.

Миша уехал на родину — Великий Устюг.

14 янв[аря]. Наборщик И.М.Дьяков, живущий в нашем дворе, сказал мне, что ему вчера пришлось набирать «ругательную» статью обо мне для журнала «Рабочий и искусство»67 и что этот номер выйдет на днях. Дал 3-й урок на «Печатном дворе».

15 янв[аря]. Дал постановку на сделанность тт. Дмитроченко и Троицкому.

17 янв[аря]. Приходил Дородницкий68 из Воронежа узнать, что представляет собою наша школа.

18 янв[аря]. Т[оварищ] Иванова приносила две работы: «Пятилетка» и «Красногвардеец».

19 янв[аря]. Урок на «Печатном дворе» не состоялся: я пришел вовремя (4 ч.) и прождал до 4 ч. 40 м., ребят не было никого, не знаю почему. Буду ждать от них вестей.

24—25 [января]. Получил от т. Соколова письмо из Москвы69. Доклад мой он хочет сделать в феврале.

30 янв[аря]. Видел вещи Порет и Глебовой. В этот же день сестра Глебовой70 купила краски и решила начать работу.

1 февр[аля]. Приходили, после осмотра моей выставки, двое учащихся — из Омска и с Алтая. Дал им постановку.

24 [февраля]. Приносил работы Зальцман.

26 [февраля]. Приносила работы Соловьева71.

27 [февраля]. Смотрел работы Тагриной — ходил к ней.

Получил из Москвы письмо из Наркомпроса от НКСО из Комиссии по назначению персональных пенсий, где говорится, что дело о моей пенсии рассмотрено быть не может, т.к. я не представил, несмотря на неоднократные требования, свидетельство врача. В нем возвращаются мне ходатайства о моей пенсии от 8—9 советских организаций.

15 марта. Получил письмо Звенева с запросом, делаю ли я вещи для Изогиза72.

17 марта. Отнес в Изогиз проект «Гоэлро»73.

20 марта. Дал постановку на сделанность Кучерской. Вечером по приглашению Купцова74 смотрел его работы, работы Копаева75 и работы третьего товарища.

21 марта. Взял обратно проект из Изогиза. Его рассматривала редколлегия Изогиза в составе представителей федерации, Госиздата, Политпросвета и еще каких-то двух-трех организаций. После долгих прений проект принят. Мне предложили доработать его в течение двух недель. Я работал над ним с 4 января ежедневно и получу за него, как сказал мне Звенев: «300 р., в общем порядке». Я ответил, что лучше я подарю его им даром, чем стану серьезно говорить о такой расценке. 300 р. за плакат, который для них делается другими в 1—2—3 дня, и 300 же рублей за ежедневную работу с 4 января по 16 марта, плюс 2 недели на доработку76.

3—4 апреля. Заходил Турдазов. Принес картину «Плотовщики» (акварель) и портрет Горького (карандаш). Сделаны очень толково. Послал его к Звеневу и Горбунову в ГИЗ. Там ему обещали дать работу. Он работает на торфозаготовках, получает 47—50 р. в месяц.

5 апреля. Левчак77 приносила ряд работ. 2—3 сделаны хорошо. По-прежнему будет работать с нами.

8 [апреля]. Были Купцов и Копаев. Дал Копаеву постановку.

11 [апреля]. Снес доработанную картину «Гоэлро» в ГИЗ78. Она должна быть утверждена Рабочим советом 18 апреля. Всего работал над нею с 4 января по 17 марта и с 22 марта по 11 апреля.

12 апреля. Турдазов приходил и сказал, что ему дадут место в мастерских ГИЗа на 150 р. в месяц и что ГИЗ берет портрет Горького для репродукции за 25 р.

15 апреля. Проводил дочку в Детское [Село] в ДВР [Дом ветеранов революции].

16 [апреля]. Были Купцов и Копаев. Предложил Копаеву пойти в ГИЗ — взять работу в мастерских или на дом. Он хочет начать дома работать над картиною.

20 [апреля]. Была Ливчак, приносила рисунки в и[здательст]во «Кр[асной] газ[еты]» для книги «Сев»79.

21 апреля. Зальцман приносил рисунки для «Резца» и «Юного пролетария» — вечером 7 1/2 ч. При нем же пришел Моисеев80, которому в 1925 г., когда он кончал Академию, я показывал, как надо рисовать и вести конкурсную картину. Он привел с собою т.Андерса из Крыма81. Я дал Андерсу постановку на сделанность, согласно его просьбе, и проработал с ним от 9 ч. вечера до 1 ч. 10—15 м. ночи.

29—30 апреля. Приходила т. Капитанова, приехавшая из Москвы. На другой день ходил к ней, смотрел ее работу («Люмпен — шпана — музыканты»).

2 мая. Были четыре ученика Витебского техникума. Дал им постановку.

4 мая. Были трое из приходивших учеников Витебского техникума: Эйдус82, Альховский83, Лившиц84. Продолжил постановку. Начнут делать вещи. Приносили свои школьные и домашние работы.

5 [мая]. Приносил свои работы т. Гопферд85 (автор «Беспризорных», бывших на Юбилейной выставке 10[-летия] октября). Замечательно толковые упорные вещи — пейзаж с реки Хопер. Я ему дал постановку на сделанность еще в 1923—24 гг. С тех пор он или приносит ко мне сделанные и делаемые картины и рисунки, или приглашает меня смотреть их у него на дому, но держится особняком.

11 мая. Был т. Турдазов. В Изогизе ему сказали что мастерские ГИЗа, как ему было обещано, его не примут. Одним головотяпством Изогиза больше. Мотивировки отказа ему не дал никто — он же стеснялся спрашивать объяснений.

13—14—15 мая. Был Миша, он делает 2 рисунка для журн[ала] «Перелом». Туда же Зальцман делает 3 рис[унка]. Это их первый опыт работы на журнал86.

17 [мая]. Были: Дмитроченко, Троицкий, Зальцман, Миша. Говорили о делах нашей школы. Дмитроченко и Троицкий предложили мне дать им материалы для их статьи о судьбе выставки и значимости анал[итического] иск[усства]. Они предполагают, что ее можно будет провести в журн[алах] «Стройка» или «Рабочий и театр».

19 мая. Были Борцова87 и Вахрамеев.

Губастова88 приносила автопортрет.

20 мая. Сдал т. Дмитроченко материалы по ан[алитическому] иск[усству], его борьбе и злоключениях. Писать их стал с 17 мая — работал день и ночь. Посмотрим, что из этого выйдет.

22 мая. В «Веч[ерней] Кр[асной] газ[ете]» вышла статейка Гросса89, где этот бело-жулик, говоря о колхозной выставке в Русском музее, называет вещи Сашина90, Кибрика, Кондратьева91 «выступлением классового врага — филоновцев». Вещь Сашина сделана им после того, как он был исключен из нашего коллектива. Вещи Кибрика и Кондратьева сделаны ими после раскола в коллективе — ихних вещей я не видал. Вещь Сашина, по его предложению, я видел в 1930 г.

27 мая. Были трое сибиряков. Одна из них знает нашу школу с 1927—28 гг. Она принесла сделанные в нашем принципе две вещи. Одна из них «Мать» — толковая, крепкая вещь.

3—4 июня [в дневнике ошибочно: мая]. Был Вахрамеев — звал смотреть картину, сделанную коллективно учениками 50-й школы, где он преподает Изо. Вещь эта «Сталин и Ленин на фоне социалистического строительства» — хорошая, крепкая картина, каких не бывало на выставках старших художников. Он говорил, что ему предложили эту и сделанную ранее детьми его школы коллективную картину «Ленин на фоне социалист[ического] строительства» выставить в Доме пионера на Литейной, где будет педагогическая конференция92. Ему предложили прочесть на ней доклад об этих картинах. Я дал ему тезисы доклада «Революция в Изо-педагогике». Через него же от т. Анисимова, члена президиума этой конференции, я получил приглашение присутствовать на ней.

5—6 июня. Выступал четыре-пять раз в прениях на педагогической конференции, на пленуме — один раз, остальные на изо-секции. Против меня были мобилизованы все силы, какие только набрались, начиная от молодежи, работающей с Бейером93, сам Бейер, М.Бродский94, Натан95, Стругацкий96. Действовали они обычно: подлость, ложь, извращение фактов, клевета определенно изо-черносотенская, изо-халуйская. Банда, надувавшая много лет партию и Советское правительство. Очевидно, у них есть где-то сильная поддержка по партийной линии, и обман в педагогике кем-то санкционируется и культивируется. Картины Вахрамеева они называли вредительством, изображенного на них (по фотографии!) Ленина называли открыто «мелким жуликом». Я был объявлен вредителем, злостным кулаком, а себя они аттестовали как друзей пролетариата, «больше пролетариев, чем сами пролетарии». В этом смысле была принята резолюция.

7 июня. Был вызван открыткою т. Звенева в Изогиз. Редколлегия просматривала мой плакат. Против него говорили Гуминер97 и Андреев98. Плакат отвели по теченческой линии лживо, подло и ловко, мотивируя тем, что он «не доходчив до масс». Его выставят для окончательного решения в Доме печати 15 июня.

10—11 июня. Дал постановку двум ученикам Воронежского техникума (зачеркнуто). Первый день говорил и работал с ними от 11 до 12 (около) часу. Второй день работал с ними от 4 ч. до 10 1/2 ч. вечера.

18 июня. Горбунов по телефону на мой запрос о плакате сказал, что «Бригада обкома» отвела мой плакат. Людмила Иванова99, бывшая моя ученица, давала Бригаде разъяснения о нашей школе. Что она говорила — я не спрашивал. Она работала с нами с 1925 г. по 1927 г. Еще в 1930 г. она приносила мне свою работу на выставку в Русский музей. Вполне уверен, что в изополитике она будет прислушиваться — что говорит ее старший товарищ-партиец, тем более коли он прямой ее начальник, вроде Ивасенко, Исакова, и постарается ориентироваться на то течение, на какое базируется он. Итак, халтура подлецов печатается, настоящая вещь не идет. От декрета ЦК партии о плакатах100 улучшения при таких условиях, конечно, не будет.

Ученик из Воронежа приносил вещь, сделанную в нашем принципе.

21 июня. Был в Изогизе и взял свой плакат. Т[оварищ] Звенев отдал мне его без объяснений, без сожаления, без разговора. Я молча взял работу и ушел. За эту вещь я не получил ни копейки и, знаю, не получу. Черная сотня изо-фронта действует толково и крепко. Мой плакат не пойдет, как я думал, по советским городам и селам, по заводам и колхозам, говоря о гигантской работе большевиков, не проберется за границу в негритянские деревни — будет мариноваться дома. Но халтура любимчиков из «своего» течения будет печататься, как и до декрета ЦК о плакатах.

22 июня. Был Купцов. Он привел двух молодых людей из Харькова, желавших познакомиться с анал[итическим] иск[усством]. Я дал им постановку и проработал с ними от 5 ч. 40 м. до 11 ч. 20 м. Один из них знает т. Рака101 из Харькова, которому я дал постановку в [19]29 г. Он просил Рака дать ему прочесть мою идеологию — Рак отказал, обещаясь сделать доклад обо мне (как обещал мне при отъезде в Харьков), но доклада не сделал до сих пор.

26 июня. Был Кантур102. Он знает нашу школу с 1923—25 гг., когда я делал в Академии доклады о «Революции в иск[усстве] и его педагогике». К коллективу он не примыкал никогда, но за разъяснениями ко мне приходил 1—2 раза в год. Последний раз приносил фото со своей картины, сделанной по заказу Белорусского правительства. Сейчас он преподает в Академии. Пришел узнать, надо ли делать учащимся зарисовки натуры для композиции. Я ответил, что эти вопросы нельзя выдергивать и разрешать вне зависимости от всей системы академической педагогики, ложной в любом профессиональном моменте. Речь может идти лишь о революции в педагогике, следовательно, об аналитическом искусстве в целом, а не о реформах. Кантур — образец беспартийного в революции в искусстве — мнение составляет годами.

30 июня. Приходила Вагнова103. Приносила работы. Одну из них я видел в 1929 г. — она почти такая, как была, — не окончена, местами очень крепкая. Тов. Вагнова возвратила мне мою биографию, данную ей мною в 1929 г. для передачи в редакцию «Большой Сов[етской] Энциклопедии»104, по просьбе одного из ее редакторов — фамилии его я не знаю.

Во время разговора с нею пришел т. Вахрамеев. Он сказал, что в Доме пионера, где на Педагогич[еской] конфер[енции] ученики Бейера провели резолюцию, в которой мое выступление и картины учеников Вахрамеева признаны «выпадом классового врага». Одна из больших комнат «оформлена» работами учеников Бейера. Хорошими средствами работает шайка Исаков, Бродский, Бейер. Я уверен, что в этот «консолидированный фронт пролетарского искусства» входят и Самойлов105 из Академии (бывш[ий] помощн[ик] инспект[ора] царской Акад[емии] худ[ожеств]), и Рабинович106 — теперь Рославлев, бывший секретарь «Мира искусства».

6 июля. С 7 до 10 1/2 вечера давал первый урок английского языка Мише и Вахрамееву. Оба не знают по-английски ни слова. Мы прочли за этот вечер три первых урока из учебника Войниловича и Няньковского и начали читать (строк 40) передовую статью из «Workers news» об итогах Июньского пленума партии.

7 июля. Звонила Вера Ник[олаевна] Аникиева107 и сказала, что двое художников из Бразилии108 хотят посмотреть мои работы и познакомиться. Я ответил, что могу их принять 8 июля от 12 [до] 6 вечера.

8 июля. Из Русского музея звонили по телефону, и незнакомый голос передал мне приглашение музея и ВОКСа [Всесоюзного общества культурных связей с заграницей] на просмотр работ бразильской художницы, приехавшей в Ленинград с мужем. Просмотр будет завтра [в] 8 1/2 вечера в Клубе работников просвещения.

В 5 ч. 50 м. кто-то сказал по телефону, что бразильцы не могут прийти сегодня, но хотят зайти завтра от 6—7 вечера. Я сказал, что это вряд ли удастся, т.к. завтра будет просмотр их работ. На вопрос, буду ли я на просмотре, я ответил: «вряд ли буду».

10 июля. Приходила бразильская художница (фамилию не спрашивал) с мужем и с В.Н.Аникиевой в роли переводчицы. Они говорили по-французски — я понимал все, но отвечал по-английски. Она приносила фото своих работ. Я показал ей мои. Дал ей фотографию картины, сделанной учениками Вахрамеева. По ее просьбе написал мою фамилию в ее тетрадь с автографами.

11 июля. В 6 ч. звонил из Изогиза т. Рудштейн. Он сказал, что Изогизу нужны два портрета героев-ударников, награжденных орденом. Портреты надо сделать с натуры. Спросил — возьмусь ли я их сделать. Я согласился. Для переговора я должен явиться в Изогиз 13-го в 3 ч. Спросил, не могу ли я сейчас же приехать для переговора, но я отказался, т.к. должен идти дать Вахрамееву урок английского языка.

Дал Вахрамееву второй урок от 7 [до] 11 ч. (Миши не было, он уехал 10 июля в лагери в Боровичи на 1 1/2 месяца).

13 июля. Был в Изогизе. Говорил с Рудштейном — это молодой человек лет 20—22. Он предложил мне написать портреты двух ударников, награжденных трудовым орденом на «Красной заре». Я направился от него туда, и там в парткоме около 5 ч. вечера т. Глазков [сказал], что я могу работать с завтрашнего дня.

14 июля. Глазков направил меня к ударнику Никифорову в автоматное отделение, но он в отпуске. Тогда он послал меня к ударнице т. Елене Васильевой в шнуровочное отделение. Это пожилая, видимо, спокойная, хорошая женщина. Сделал ее зарисовку за станком, в лист полуватмана. Рисовал с 10 ч. [до] 12 ч. 15 м. и, вернувшись домой, обдумывая эту работу, решил показать рисунок Рудштейну. Около 3 ч. приехал в ГИЗ, и он [Рудштейн], посмотрев рисунок, сказал, что «это пожилая женщина в очках — не тип ударника. Здесь нужен пафос!». Он сказал, чтобы эту работу далее не вел, он пошлет меня на другой завод — искать более подходящий тип. Я согласился, решив писать т. Васильеву для себя.

15 [июля]. Утром окончил рисунок на «Красной заре». Нарисовал в портрете т. Васильевой четыре фигуры, кроме нее, и станки, т.к. вещь стала иметь другое значение, чем раньше, решил снова показать ее Рудштейну. Пока ждал его в Изогизе, пришел Горбунов, посмотрел рисунок и сказал, что это именно то, что им надо, и как картина, и как портрет, и потому что нарисован ударник-женщина. «В случае чего мы поедем с этой вещью к Кирову109 — и Глебова-Путиловского с собою захватим — он ведь, наверно, с т. Кировым знаком». Горбунов предложил мне работать эту вещь, не дожидаясь Рудштейна, но я дождался его, и он сказал, что, хотя тип ударницы ему по-прежнему не нравится, вещь имеет иной характер и ее, раз велел Горбунов, надо сделать.

16—17 июля. За эти два дня проработал все пять фигур портрета Васильевой.

15 и 19 июля. От 7 ч. до 11 ч. и до 10 ч. давал урок англ[ийского] Вахрамееву. Вместо Миши занимается Зальцман.

23 июля. Дал Вахрамееву и Зальцману 5-й урок англ[ийского] языка от 7 ч. до 10 1/4.

25 июля. Приходил познакомиться и посмотреть мои работы поэт Санников110 с женою и 11—14-дневным новорожденным сыном.

27 июля. Дал 6-й урок Вахрамееву и Зальцману от 7 [до] 10 ч. 15 м. вечера.

30 июля. Дал 7-й урок Вахрамееву и Зальцману от 7 [до] 10 ч. вечера.

3 августа. Рудштейн из Изогиза справлялся по телефону о ходе работы над портретом т. Васильевой и спрашивал, не дам ли я вещь на редсовет 6 августа. Я отказал, т.к. вещь не готова еще, но смотреть ее как картину уже можно — я над нею работал все это время не отрываясь. Он обещал заехать ко мне к 4 ч. посмотреть эту картину.

В 4 ч. пришел т. Рудштейн, сидел до 7 ч. Смотрел «Ударницу с »Красной зари"". Она ему, как и прежде, совершенно не нравится: стара, не тот типаж. Нужен ударник мужчина, а не пожилая женщина.

5 августа. Дал 8-й урок Вахрамееву и Зальцману. Зальцман видел т. Троицкого (поэта из ЛАППа), и тот сказал, что Ольга Форш111 в разговоре с ним и т. Митроченко интересовалась судьбою выставки и спрашивала, чем можно пособить ее открытию.

10 авг[уста]. Дал 9-й урок Вахрамееву и Зальцману. После урока говорил о нашем искусстве с т. Басовым112, товарищем Вахрамеева, партийцем, приехавшим из Москвы.

15 авг[уста]. Дал 10-й урок Вахрамееву и Зальцману. Вахрамеев сказал, что т. Басов вместе с ним ходил в облоно к Натану за копией стенограммы педагог[ической] конф[еренции]. Натан напал на Вахрамеева, но Басов принял его сторону и дал Натану отпор, говоря, что метод работы и сами работы заслуживают не травли, а признания.

ТЕТРАДЬ 3

16 августа 1931 — 15 июля 1933

16 августа. Ездил с картиной на «Красн[ую] зарю». Когда я ждал трам[вай], ко мне подошел мужчина в синем костюме и сказал, что он — художник Воронич113, едет на «Красную зарю» писать портрет ударника Никифорова и технического директора для Изогиза. Он просил меня объяснить, каковы требования Изогиза и как вести вещь. Я пояснил. В трамвае он сказал: «Я присутствовал на педагогич[еской] конференции 6 июля, где Моисей Бродский выступал против вас. Я знаю этого мерзавца — он однажды заказал мне написать на бархатном знамени несколько фигур для какой-то организации. Он заплатил мне 30 р., а сам взял за него 130 р. Когда я сказал, что он прикарманил мои 100 целковых, он ответил, что это ошибка, что он получил не 130 р., а 30 р. Но я знаю наверняка, что он получил 130 р. И вот такой-то мерзавец осмеливается выступать против вас». У завода мы с ним расстались.

18 [августа]. По просьбе Рудштейна, представителя Изогиза, носил портрет т. Васильевой в Изогиз в редколлегию на просмотр.

Вещь смотрели 10—12 человек. В среднем они отнеслись к работе сдержанно-восторженно. Лишь один из них сделал несколько замечаний, но его никто не поддержал.

Там же был и Воронич. Никифоров, как ему сказали на «Красной заре», был в отпуску, а технич[еский] директор не позволил ему писать с себя портрет, т.к. худ[ожник] Шафран114 писал с него портрет и окончательно его замучил позированием.

20 авг[уста]. Вернулся Миша. Вечером дал 11-й урок Вахрамееву, Мише и Зальцману.

22 авг[уста]. Дал Мише урок англ[ийского], чтобы он догнал Вахрамеева.

25 авг[уста]. 12-й урок Вахрамееву, Мише и Зальцману.

26 авг[уста]. 2-й урок англ[ийского] Мише.

28 авг[уста]. Был Гурвич115 из Изогиза. Он назначен заместителем Горбунова. Смотрел портрет Васильевой. С ним приехал Рудштейн. Картина ему понравилась. Он сказал, что если я доведу ее как начал, то получу командировку на зарисовки, куда сочту нужным.

30 авг[уста]. Урок (13-й) Вахр[амееву], Мише, Зальцм[ану].

31 [августа]. 3-й урок Мише.

5 сент[ября]. Урок 14-й Вахрамееву, Мише и Зальцм[ану].

9 сент[ября]. 4-й урок Мише. Утром был в Изогизе. Там встретил И.И.Бродского. Он сказал, что очень хочет иметь мою работу в его музее в г. Бердянске116. Он и ранее несколько раз говорил об этом мне и моей сестре117, что хочет иметь мою работу, но я отказывался. На этот раз я ответил, что поскольку дело идет о музее — я напишу ему доразвитое повторение с какой-либо моей вещи.

10 сент[ября]. Был Гурвич, смотрел картину. Просил меня окончить ее к 18 сент[ября], чтобы Изогиз успел ее отпечатать к октябрьским торжествам. Он сказал: «Вы не знаете, что вас ожидает, если картина будет так же хорошо доведена, как она есть сейчас, помимо головы и руки Васильевой. Мы вырвем вас из этой обстановки. Вы получите квартиру из 5 комнат и командировку в Кузбасс, Днепрострой — куда хотите. Мы вас законтрактуем по 300 р. в месяц». Он обещал зайти 17 сентября в 3 ч. — к этому времени вещь должна быть кончена — и если она будет такою, как он предполагает, он, как редактор Изогиза, утвердит ее, примет и на другой же день я сам отвезу ее в типографию. Я ответил, что буду вести вещь как и до этого, изо всех сил, а 17-го, если, с моей точки зрения, она не будет готова, я ее не дам, если она будет такою, как мне нужно, то дам.

13—14 [сентября]. Получил из Воронежа письмо от Дородицкого. Пишет, что работает по аналитич[ескому] методу. Просит пояснений.

17 сент[ября]. Гурвич нашел, что вещь является такою, как ему надо, он ее принимает118. Я тоже нахожу, что ее можно показать кому угодно и ею можно крыть кого угодно. После приема вещи мы (он, я и дочка) отправились в Изогиз и заключили на нее договор. С нее будет отпечатана трехцветною печатью массовая картина и открытка. За это я получу 350 р.

18 сент[ября]. Отвез картину в типографию им. Ивана Федорова (бывшая типогр. Голике и Вильборг).

20 сент[ября]. Урок 15-й английского Вахр[амееву], Ми[ше], Заль[цману]. Вахрамеев начал рисовать для Изогиза картину «Паровой молот» на заводе «Карл Маркс».

22 сент[ября]. 16-й урок англ[ийского] языка Вахрамееву, Мише и Зальцм[ану]. Миша заключил договор с Изогизом — будет писать для него картину «Кондострой».

24 сент[ября]. 17-й урок Вахр[амееву], Мише и Зальцм[ану].

25 сент[ября]. 18-й ур[ок] англ[ийского] Вахр[амееву], Мише и Зальцм[ану].

28 сент[ября]. 19-й ур[ок] Вахр[амееву], М[ише] и З[альцману].

30 сент[ября]. 20-й ур[ок] Вахр[амееву], М[ише] и З[альцману].

1 окт[ября]. Получил из Изогиза 345 р. за принятую картину «Портрет ударницы Васильевой». Деньги были переведены в сберкассу Госиздата (Дом книги). Когда получал деньги, со мною заговорил художник, назвавший себя Терентьевым119. Он сказал, что знает меня и хочет со мною работать. Я сказал, чтобы он сперва познакомился с работами моих товарищей.

3 окт[ября]. 21-й ур[ок] Вахр[амееву], М[ише] и З[альцману].

5 октября. 22-й урок Вахрамееву, Мише и Зальцману.

Был у зубного врача.

7 окт[ября]. 23-й ур[ок] англ[ийского] яз[ыка] Вахр[амееву], М[ише] и З[альцману].

8 окт[ября]. Были Макаров и Николаев. Николаев сказал, что закрасил свою картину «Ленин и матросы» и на ней стал писать «Взятие танка».

10 окт[ября]. Ходил в Изогиз узнать, как идет печать моей картины. Говорил с тт.Горбуновым и Гурвичем. Гурвич предложил мне писать картину «Блюминг», гигантская прокатная машина на Ижорском заводе. Контрактовать меня, как обещал, он пока считает невозможным — будут нарекания на него, но дает мне за эту работу по 300 р. в месяц. Срок работы 2 месяца. Он предлагал мне заключить договор на нее и дал записку к Рыкову120 и записку в типографию [им.] Ивана Федорова.

В типографии я видел пробные оттиски моей картины. Работа полиграфов — средняя, много недочетов в оттисках, лицо ударницы сбито. Я взял по два оттиска картины и открытки с собой — открытка еще слабее. Полиграф121 просил меня письменно указать на оттисках, что исправить.

11 окт[ября]. Ур[ок] англ[ийского] Вахр[амееву], М[ише] и З[альцману] (24-й урок).

12 окт[ября]. Ездил на Ижорский завод, на зарисовку блюминга. Оказалось, что блюминг уже разобран и идет доразборка и отправка оставшихся частей на заводы Мокеевский и Дзержинского. Уполномоченный ОГПУ т. Остащенко разрешил мне осмотреть место работы над блюмингом, и инженер т. Фреидзон проводил меня туда, подробно поясняя, чем был блюминг. Вернувшись в Ленинград, я зашел в Изогиз дать объяснения т. Гурвичу. Он тотчас же послал меня на «Красный путиловец» писать, согласно проекту договора на блюминг, тракторные мастерские. Там я был от 4 ч. до 8 ч., но зарисовок не делал, стараясь понять виденное. При выходе с завода меня с моим свертком грунтованного холста, побывавшим на Ижоре, и бумагой, взятой под рисунок, не хотели выпускать, требуя пропуск на этот материал. Меня выручили из беды начальник смены т.Рудаков, позвонивший в админист[ративную] часть т. Бельскому, и т. Бельский, позвонивший в проходную, где лежал конфискованный у меня холст, чтобы меня выпустили, вернув мое добро.

13 окт[ября]. Снес в типогр[афию] Ивана Федорова корректуру моей картины.

14 окт[ября]. 25-й ур[ок] англ[ийского] Вахр[амееву], Ми[ше] и Зальцм[ану].

17 окт[ября]. Утром снес в Изогиз письмо т. Гурвичу с отказом от работы картины «Тракторная »Красн[ого] путиловца"", т.к. эта многодельная вещь оторвет меня от исследовательской работы, как было с картиной «Гоэлро» и «Портретом Васильевой» в течение шести месяцев.

26-й ур[ок] Вахр[амееву], Мише и Зальцм[ану].

Вахрамеев испортил свой замечательно хороший проект картины «Паровой молот», делаемой для Изогиза: он носил его на просмотр т. Гурвичу, и тот дал ему глупейшую поправочку — уменьшить три центральные фигуры кузнецов, и Вахрамеев уменьшил их, совершенно испортив картину как целое — вся она буквально расшаталась. Когда я ему об этом сказал, он согласился со мною. Он был необычайно огорчен и взволнован своею ошибкой — тут же за уроком он стал стирать эти три фигуры резиной с целью восстановить их в прежнем виде.

С урока в 10 ч. 15 м. я поехал смотреть картину Миши «Кондострой» для Изогиза. Очень толковая вещь.

19 окт[ября]. Приходил т. Дмитроченко. Он вернулся из Хибиногорска. Советовал мне поговорить с Ольгой Форш, которая, он говорит, очень заинтересована моими работами. Также говорил, что надо бы по поводу их написать письмо М.Горькому122.

21 [октября]. Получил от т. Гурвича заказное письмо. Он предлагает, в ответ на мой отказ работать для Изогиза, поездку на Свирьстрой по 300 р. в месяц и настаивает, что я должен работать для Изогиза123.

Вечером от 7 [до] 10 ч. 27-й ур[ок] англ[ийского] Вахрамееву и Мише.

24 окт[ября]. 28-й ур[ок] анг[лийского] Вахр[амееву], Ми[ше] и Зальцм[ану].

26 окт[ября]. Взял свою картину из типографии. Картина в оттисках, поправленных согласно моей корректуре, вышла значительно лучше, чем в первых оттисках. Затем, привезя ее домой, пошел в Изогиз и сказал т. Гурвичу, что он плохо понял мое письмо, что отказа от работы в Изогизе в нем не было. Порешили, что т. Звенев 31-го съездит на «Красный путиловец» выбрать тему, а 1-го мы поедем туда вместе и договоримся, что писать. 27-го или 28-го из Изогиза Гурвич прислал с курьером договор на картину «Красн[ый] путиловец», прося его подписать, но я не подписал его и отослал с курьером обратно.

27 окт[ября]. Получил из Русского музея приглашение на выставку Изо к предстоящему партсовещанию по искусству124.

29 [октября]. 29-й урок Вахр[амееву], Мише и Борцовой.

1 ноября. Был в Изогизе. Т[оварищ] Звенев успел 31-го побывать в тракторной «Кр[асного] путил[овца]» и сговорился с завкомом о том, что я буду писать картину. Он сказал мне, что лично убедился, насколько трудно написать предлагаемую мне картину тракторного, но... «поэтому-то мы и поручаем ее не рядовому художнику, а такому мастеру, как вы». При этом он добавил, что ввиду трудности задачи есть риск, что вещь может получиться контрреволюционной, коли я напишу не то что надо.

3 ноября [в дневнике здесь и далее до 11 ноября ошибочно: октября]. К 12 ч. был на «Кр[асном] путиловце» и начал картину тракторной.

Вечером дал 30-й урок англ[ийского] Вахрамееву, Мише и Борцовой.

4 [ноября]. Был на «Кр[асном] пут[иловце]», продолжал рисунок. При мне, на моих глазах тракторист, давая задний ход, ударил задними колесами рабочего, работавшего присевши между передних колес трактора, стоявшего сбоку. Сила этого ужасного удара лопастями колеса в спину увеличилась тем, что пострадавший, спокойно углубившийся в работу, полусогнувшись на корточках, уже получив удар, не мог отклониться в сторону и принял удар целиком. Он вскрикнул раза три и затем склонился на трактор. Скоро его унесли на носилках. После удара он уже не кричал и не издал ни одного стона, но его замечательно мужественное лицо с ястребиным носом мгновенно обострилось. Он что-то пытался объяснить товарищам, но голоса почти не было слышно. На того, кто его ударил, он смотрел совершенно без злобы, без раздражения — слегка растерянно и удивленно. Когда его подвели к носилкам, он с трудом лег на правый бок и закрыл лицо согнутой в локте левою рукой.

5 и 6 [ноября]. Вел рисунок на «Красн[ом] путиловце».

6 [ноября]. Пока я был на «Красн[ом] путиловце», дочка получила в Изогизе 15 оттисков с моей картины «Портрет Васильевой»125.

8 [ноября]. 31-й урок Вахр[амееву], Мише и Борцовой.

10 и 9 [ноября]. Был на «Кр[асном] путиловце» и кончил карандашный рисунок.

10 [ноября]. Был в Изогизе, чтобы показать рисунок «Тракторная »Кр[асного] путиловца"" т. Гурвичу. Встретил там Исаака Бродского. Т.к. Гурвич в это время находился в Русском музее, Бродский предложил мне пойти с ним туда, чтобы заодно посмотреть на развеску. Между мною, Бродским и т. Титовым126, работавшим у меня в Академии в 1925 г., завязался короткий разговор о развеске картин в Русском музее к партсовещанию и о Стругацком. И Бродский, и Титов относятся к нему отрицательно. Титов сказал, что он действует единолично, «с нами (т.е. с партией) не работает». Я пошел с Бродским в музей. Показал т. Гурвичу рисунок. Он его принял сразу с первого взгляда. Поправок не предлагал, замечаний не делал — смотрел внимательно и долго. Решили, что я буду у него писать картину по 300 р. в месяц. Срок — 2—3 месяца. Обещал дня через три прислать мне на подпись договор.

11 [ноября]. Стал рисовать на холсте «Тракторную »Красн[ого] путиловца"".

13 ноября. 32-й урок Вахр[амееву], Ми[ше] и Борцовой.

18 н[оября]. 33-й ур[ок] Вахр[амееву], Ми[ше], Борц[овой] и Зальцм[ану]. Вахрамеев во время урока прочел мне статью Штейнмана из «Веч[ерней] Кр[асной газеты]» о книге Каверина127, в которой Каверин упоминает слегка обо мне («Художник неизвестен»).

20 ноября. Дочка, навещая Петю128 в больнице, отнесла репродукцию моей картины В.Филипченко, лежащей там же. Та сказала ей, что В.Каменский упоминает обо мне в своей книге, кажется, «Энтузиасты»129.

21 [ноября]. 33-й урок Вахр[амееву], Мише и Борцовой.

23 или 25 ноября. Глебов-Путиловский звонил по телефону, что изд[ательст]во «Академия»130 в лице Ковязина и Бабкина131 хочет, чтобы я иллюстрировал для него финский эпос132.

27 ноября. Получил из Изогиза договор на картину «Красный путиловец».

26 [ноября]. 34-й урок Вахр[амееву], Мише и Борцовой.

30 ноября. Тт. Бабкин и Ковязин из из[дательст]ва «Академия» пришли ко мне в 5 ч. и предложили иллюстрировать «Калевалу». Я отказался, но мы договорились, что эту работу сделают Мастера аналитического искусства — мои ученики под моею редакцией133.

Вечером от 7 [до] 11 — 35-й урок Вахр[амееву], Мише и Борцовой. Сказал им о предложении тт. Ковязина и Бабкина. Решили собрать на 1 декабря наших товарищей и обсудить дело.

1 [декабря]. Вечером в 6 ч. собрались товарищи: Борцова, Вахрамеев, Глебова, Закликовская, Иванова, Капитанова, Порет, Цыбасов, чтобы обсудить предложение издательства «Академия». За работу возьмутся все и, кроме них, Зальцман и Макаров. Порет, Миша и Вахрамеев завтра сходят в изд[ательст]во и договорятся с тт. Ковязиным и Бабкиным134.

3 декабря. Вахрамеев и Миша вечером пришли сказать о ходе переговоров в изд[ательст]ве «Академия»: товарищи будут делать 11 иллюстраций и 52 заставки; срок работы 1 месяц. Говорил с ними т. Бабкин, он прислал мне на просмотр кое-какие иллюстрации к «Калевале» и рисунки финских тканей.

5 декабря. Был Миша и сказал, что т. Бабкин в ответ на наш запрос, на какие именно темы делать иллюстрации, ответил, что выбор тем предоставляется нам.

6 дек[абря]. 36-й ур[ок] Вахр[амееву], Мише и Борцовой.

7 дек[абря]. Вечером в 7 ч. собрались товарищи — Мастера аналит[ического] искусства, для того чтобы распределить иллюстрации и заставки к «Калевале».

Кому и что поручено сделать:

Глебова и Порет — 2 иллюст[рации] и форзац, 2 и 3 заставки. 20—25-я и 10—15-я руны. Борцова и Вахрамеев — 2 иллюстрации, форзац и 2 заставки.

Цыбасов — 1 иллюстр[ацию], фронтиспис и 3 заст[авки].

Капитанова — 1 иллюстр[ацию] и 3 заставки.

Зальцман — 1 иллюстр[ацию], 2 заст[авки].

Закликовская — 1 иллюстр[ацию] и 1 заст[авку].

Тагрина — 3 заст[авки].

Соболева — 1 иллюстр[ацию], 1 заст[авку].

Иванова — 1 иллюстр[ацию] и 3 заст[авки].

Макаров — рисунок тисненого переплета.

Лукстынь — 3 заставки.

Мешков — 2 заставки.

Суперобложка будет сделана коллективно. В резерве осталось 20 заставок.

11 декабря. По повестке Изогиза ходил на совещание руководителей худож[ественных] обществ (в Доме книги). Гурвич говорил, что Изогиз, в целях организовать раздачу работ, будет их давать на худож[ественные] общества под их ответственность. Контроль над ними будет вести федерация135. Я сказал, что это организационно правильно, но может оказаться тухлятиной по существу, т.к. во главе Изорама136 и Пролеткульта137 стоят Бродский и Серый138, кого надо оттуда гнать, общества изживаются и замкнулись в теченской кружковщине, а кадры молодежи калечатся в стенах худож[ественных] учебных заведений, например в Академии, где 14-й год орудует одна и та же группа людей. Если Изогиз окружит себя стеною из обществ, а общества работать не могут, то контроль федерации не поможет и получится та же халтура, что и теперь. Гурвич в ответ в раздражении упрекнул меня в мелкобуржуазности и в том, что я оскорбил присутствующих. Представителям федерации, Изогиза и еще какого-то общества поручено проработать.

37-й ур[ок] Вахр[амееву], Ми[ше] и Борцовой.

14 дек[абря]. Собрались в 7 ч. веч[ера] товарищи обсудить дело с изд[ательст]вом «Академия». Прочли предисловие и примечание к «Калевале».

16 дек[абря]. 38-й ур[ок] Вахр[амееву], Ми[ше] и Борцовой.

21 дек[абря]. Собрались товарищи, работающие иллюстрации к «Калевале». Миша принес рисунок вполне толковый, но сырой: лодка парусная с тремя героями и сзади — корабль, налетевший на скалу. Он же принес заставку т. Лесова Ефраима139, сделанную инком, тоже толковую, но очень сырую. Решили собраться 26-го, и каждый должен принести иллюстрацию или заставку.

23 дек[абря]. 39-й урок Вахр[амееву], Ми[ше] и Борцовой.

26 [декабря]. Миша, Глебова, Порет, Мешков и др. приносили рисунки «Калевалы».

27 дек[абря]. Художник Лебединский140 из Иркутска приносил ряд графических работ (иллюстрации) и этюды маслом.

Комментарии:

58 Имеется в виду второй каталог, вступительную статью к которому написал С.К.Исаков [140]. В уже цитированной статье «Выставка Филонова в Русском музее все еще не открыта» Филонов описывает обстоятельства появления первого и второго каталогов: «На другой день после просмотра музей начал торговать каталогом неоткрытой выставки Филонова и торгует им посейчас. Для выставки Филонова музей издал два каталога. Первый со статьею В.Н.Аникиевой, согласованной с Филоновым по уговору с музеем (см.: [250]) и утвержденной директором музея т. Воробьевым, и второй со статьей С.К.Исакова, написанной в отвод первой и также утвержденной т. Воробьевым. О второй статье Филонов узнал, когда каталог уже вышел из печати, и тотчас же обратился с протестом против нее к т. Воробьеву, называя ее клеветнической и безграмотной. Т[оварищ] Воробьев согласился с доводами Филонова и отвел статью Исакова. Новый директор т. Острецов снова утвердил статью Исакова и пустил каталог в продажу. Из прокуратуры, куда Филонов ходил жаловаться на этот произвол, нарушающий основное правило выставок — полная договоренность, — его направили в бюро юридической консультации, где сказали, что музей не имел права издавать статью Исакова, не договорясь с автором выставки, и не имел права торговать каталогом, но, к сожалению, в советском законодательстве этот пункт еще не разработан» [241, л. 1].

59 Острецов Иван Андреевич (1890—1944) — партийный, музейный работник. Окончил Высшую пропагандистскую школу группы «Вперед» в Италии. В 1929 г. — заведующий историко-бытовым отделом, в 1930—1932 гг. — директор ГРМ. В 1936 г. был репрессирован, в 1956 г. — посмертно реабилитирован/$FСведения предоставлены дочерью Острецова — Лидией Ивановной Острецовой./.

60 Кибрик Евгений Адольфович (1906—1978) — живописец, график. Учился в Одесском художественном институте (1922—1925), где изучал рисунок под руководством П.Г.Волокидина (ученика П.П.Чистякова) и живопись в монументально-декоративной мастерской Т.Б.Фраермана. В 1925—1927 гг. — студент АХ. Познакомившись с Филоновым, испытал сильное влияние художественной системы и личности мастера, в результате чего порвал с АХ и вступил в коллектив МАИ, став в нем одним из лидеров. В составе филоновской группы принимал участие в ряде выставок. Особенно много в 1920-х гг. работал в графике, пропагандировал метод Филонова, делая рисунки в жанре сатиры и гротеска на антирелигиозные и политические темы для газет и журналов. Так, журнал «Юный пролетарий» опубликовал рисунок Кибрика «Покой царит в Берлине» и разъяснения к нему самого художника: изложение одного из тезисов аналитического искусства — «действие содержанием» [57]. После раскола коллектива МАИ работал в Москве в Изораме и в ЦМ ТРАМе, в 1932—1943 гг. — в Ленинграде, затем окончательно переехал в Москву.

61 Горбунов (Есин) Петр Афанасьевич (1891—?) — живописец, график, политработник. Первоначальное образование — незаконченное юридическое — получил в Туркестанском государственном университете (1920—1923). Окончил Высшую партийную школу (1921), в 1928—1930 гг. учился на графическом отделении Вхутеина (Ленинград?). Член ЛОССХа со времени основания союза, в организации которого принимал участие в качестве представителя Ленинградского горкома ВКП(б). В 1930 г. — заведующий художественным отделом Ленизогиза [296].

62 Турдазов Трофим Алексеевич — «художник-крестьянин» [236, ед. хр. 41, л. 22 об.].

63 Богораз (Тан-Богораз) Владимир Германович (1865—1938) — этнограф, писатель (псевдонимы: Н.Богораз, Н.А.Тан, В.Г.Тан, В.Т.-Б., Келин, Рабочий, Черта с два, Шайтан и др.), общественный деятель. Филонов имеет в виду статью Богораза «Классовая сущность филоновщины», напечатанную в веч. вып. «Красной газеты» от 9 января 1931 г., где автор именует панно для выставки в Доме печати «формальными изысканиями или анатомическими эксцессами», которыми «идеология сбиваемого с последних позиций, ликвидируемого до конца класса» кулачества «маскирует свою реакционность». Богораз полагает, что «устройство выставки худ. Филонова без четкого марксистского критического окружения» было бы ложным шагом [223].

64 Ленинградская ассоциация пролетарских писателей (ЛАПП), входившая во Всероссийскую ассоциацию пролетарских пиателей (ВАПП, обр. 1920 г.), была создана, вероятно, в 1925 г. после 1-й Всесоюзной конференции пролетарских писателей в Москве. В середине 1920-х гг. выпускала журналы «Рост» и «Резец».

65 Дмитроченко (у Филонова встреч. — Митроченко) Иван Тарасович (1904—?) — писатель, член ССП. Литературным трудом начал заниматься с 1926 г., в 1931 г. работал ответственным секретарем ГИХЛ. Автор повестей, романов, рассказов. О его творчестве положительно отзывались Ю.П.Герман, А.П.Чапыгин, Г.С.Гор [297, л. 8]. Е.А.Серебрякова записала отзыв Филонова о первом сборнике рассказов писателя («Мулеля», 1933): «...П.Н. окончил [читать] Дмитроченко »Мулелю". Его, Дм[итроченко], интересует новый принцип и новая форма писания, еще не выработанная, местами сходящая на старое, но упорное искание нового подхода; [Павел Николаевич] даже думает прочесть вторично" [236, ед. хр. 43, л. 46 об.].

66 Троицкий Михаил Васильевич (1904—1941) — поэт, член ЛАППа. Из творческой характеристики: «Михаил Троицкий — поэт, на мой взгляд, весьма интересный и хороший. Путь его, правда, был сложен и труден <...> ему пришлось преодолеть тот сумбур и мнимую смысловую сложность, которые были столь характерны для определенного периода нашей поэзии <...> Первые шаги Троицкого (»24 часа", «Три поэмы») носят на себе следы наивного и формалистического по существу ученичества у Хлебникова, Пастернака и др. (Ал. Гитович/$FГитович Александр Ильич (1909—1966) — поэт, переводчик./)" [303, л. 36]. В 1932—1934 гг. был консультантом литературного отдела журнала «Резец».

67 Журнал или сборник с таким названием в указанный период не зарегистрирован.

68 Вероятно, речь идет о Дородницыне Вениамине Павловиче (1908—1984) — живописце, члене МОССХа.

69 Е.А.Серебрякова цитирует в своем дневнике фрагмент письма П.И.Соколова от 27 декабря 1930 г. и ответ на него Филонова: «»Можно ли рассчитывать на ваше согласие сделать в Москве публичный доклад?" и т.д., на что П.Н. ему отвечает: «Тов. Соколов! Я согласен сделать доклад в Москве в любой назначенный вами день. Общее название доклада »Революция в искусстве и его педагогике и пролетаризация искусства". Тезисы доклада: 1) Идеология и педагогика современного искусства. 2) Идеология и педагогика пролетарского искусства. 3) Педагогика как решающий фактор пролетарского искусства. 4) План пролетаризации искусства. 5) Изо-школа, изо-рам, изо-комсомол. Вопрос о широком рекламировании или, наоборот, о скромной подготовке к докладу должно решать так: вы, до известной степени, берете на себя ответственность за мою идеологию и именно вам как организатору доклада надо поставить его как можно скромнее и проще, для людей только тщательно подобранных, заинтересованных и работающих по этому делу, чтобы окончательно выверить то, что я буду говорить. Затем, если потребуется, доклад можно будет повторить и поставить шире"" [236, ед. хр. 41, л. 10]. Вероятно, данное письмо Филонова и послужило поводом к ответу Соколова, полученному Филоновым 24—25 января с уточнением сроков доклада. Текст ответного письма Соколова не найден.

70 Глебова Людмила Николаевна (1917—1990) — художница. Младшая сестра Т.Н.Глебовой. Брала уроки у Филонова. В 1939 г. поступила на скульптурное отделение подготовительных курсов ВАХ, которое, вероятно, не закончила, т.к. в студенческом личном деле сведения об обучении отсутствуют [163].

71 Возможно, Соловьева Мария Александровна (1891—?), учившаяся в 1915 г. на Высших курсах архитектурных знаний Е.Ф.Багаевой, в 1919 г. зачисленная в Петроградские государственные художественные мастерские на отделение живописи в класс профессора Я.М.Гуминера [191].

72 Е.А.Серебрякова приводит в своем дневнике текст этого письма: «13/III-31. Уважаемый товарищ, прошла пара месяцев с тех пор, когда мы, т.е. Вы, т. Глебов и я, по-товарищески беседовали о путях наилучшего использования Вашего высокого мастерства в интересах нашей соцстройки. После этого мы — уже в Ленизогизе — конкретизировали этот вопрос в плане работы по портрету т. Сталина и по »Формуле электрификации СССР". Я очень интересуюсь, приступили ли Вы к этим работам, и рад получить от Вас весточку..." Далее Серебрякова пишет: «15-го П.Н. позвонил ему. З[венев] <...> обрадовался, когда услышал, что П.Н. сделал три проекта »Гоэлро". П.Н. неохотно работал над проектами, но все же сделал их три, в двух Ленин во весь рост, а в третьем только голова Ленина. Несколько дней тому [назад] он нарисовал полосу с головами рабочих Запада. Третьего дня и вчера целый день разрабатывал полосу с головами европейцев, а вчера вечером, разговаривая с Цыбасовым, — головы бойцов за социализм" [236, ед. хр. 41, л. 10 об., 11].

73 Е.А.Серебрякова сообщает об этом подробнее: «17-го П.Н. отправился со своими проектами в Ленгиз. Он рассказывал, что на Звенева и Горбунова они произвели сильное впечатление. <...> Содержание и исполнение их удовлетворило: »Никогда у нас такого плаката не было". Кто-то из них сказал: « Это будет плакат-картина». Решали, выставить ли его по улицам или в закрытых помещениях. <...> П.Н. сказал, что он ее доработает, если она пойдет, как она есть, а если решат [что это нужно], то он ее увеличит и сделает маслом" [236, ед. хр. 41, л. 14].

74 Купцов Василий Васильевич (1899—1935) — живописец, график. Учился в Псковской художественно-промышленной школе им. Н.Ф.Фан-дер-Флита (1913—1918) и на мозаичном отделении в мастерской А.И.Тарана (Петербург), затем в СХТМ (1921), во Вхутемасе—Вхутеине (Ленинград, Москва, 1922—1926). С 1925 г. посещал школу Филонова, однако в коллективе МАИ не состоял, являясь членом общества «Круг художников» (1927—1932). Впервые экспонировался на выставке работ псковских художников (Псков, 1921), в последний раз — незадолго до смерти, на выставке картин, устроенной Ленинградским областным товариществом художников (Кронштадт, 1935). До конца жизни сохранил профессиональную и духовную близость с Филоновым. В статье «Как я работал над картиной», имеющей посвящение: «На память мастеру-исследователю П.Н.Филонову от ученика мастера-исследователя В.В.Купцова», он писал: «Могу сказать: я принадлежу к школе Филонова, исследовательской аналитической системе мышления и считаю данную школу сдвигом в нашей культуре и советском искусстве» [321, л. 3]. Филоновцем его считали и критики, писавшие о выставках с его участием [8, с. 34]. Своеобразной иллюстрацией филоновского метода в творчестве Купцова явилась работа над картиной «Дирижабль. Воздушный флот на службе соцстроительства» для выставки «15 лет РККА» в Харькове, описанная в вышеназванной статье. Этой картиной Купцов, по его словам, хотел «через содержание показать строительство нашего Союза». Он писал: «...мне нужны были полеты, которые я получил девять раз. Летал над Ленинградом и Москвой. Это дало мне зарядку зрительного впечатления, ощущения воздушной перспективы, представления о пространстве, красочного эффекта и динамики. <...> Этого оказалось мало. Познакомился с литературой, музеями, самолетами и их значением в обороне страны. Избрал момент маневров. И этого оказалось мало. Начал исследовательскую работу, подготовительную к эскизам. Начал строить сам из бумаги модели самолетов. <...> Поразился спектральным красочным цветовым эффектам дым[овой] завесы, которую мне запускали в хороший солнечный день. Поднимался на аэростате. <...> Данная вещь была задумана и подготовлялась по собиранию материала года три до заказа. Картина писалась полтора года» [321]. Купцов покончил с собой, не выдержав травли филоновской школы.

75 Хапаев (у Филонова — Копаев, Хопаев) Николай Алексеевич (1896—?) — живописец. Учился в Псковской художественно-промышленной школе им. Н.Ф.Фан-дер-Флита; в 1918—1920 гг. — в АХ, обучение в которой не закончил. В опросном листе заявил о своем желании заниматься «по отделу живописи» у профессора Н.И.Альтмана; в 1920 г. числился в мастерской В.Е.Татлина. Причина ухода из АХ в студенческом личном деле не указана [197].

76 Е.А.Серебрякова в своем дневнике рассказывает о просмотре работы Филонова редколлегией Изогиза: «Собралось пятнадцать человек — из Пролеткульта, Ленискусства, Федерации художников и из ГИЗа. Со всех сторон рассматривали картину, критиковали, восхищались работой. <...> Кто-то нашел, что в портрете Ленина кощунство; кто-то сказал, что Ленин изображен святым, точно Иисус Христос. Звенев сказал, что сперва предлагали издать этот рисунок как дискуссионный плакат; окончательно решили издать его как картину <...> »Плакат решено издать как можно скорее — это будет гордость Госиздата. <...>", сказал Зв[енев] <...> Я помню, у Глебова Звенев сказал: «Какой-нибудь художник сделает плакат в несколько дней, и ему [можно] дать 300 р.; Филонову 300 р. не предложишь» <...> А сейчас за работу почти четырех месяцев дает в расчете общей оценки плаката 300 р., считая достаточным прожиточный минимум для Ф[илонова] в 75 р.!" [236, ед. хр. 41, л. 16—17 об.].

77 Ливчак (у Филонова — Левчак) Ксения Владимировна (1906—1988) — художник по тканям и фарфору, живописец, график. Родилась в Вильно в семье ученого-лесовода. В Ленинграде — с 1924 г./$FБиографические сведения о К.В.Ливчак записаны составителем комментариев со слов ее дочери — Сусанны Николаевны Головачевой./ В 1931(32?) г. закончила отделение керамики ЛХПТ. С Филоновым познакомилась в 1930 г., в разгар раскола в коллективе МАИ. Вероятно, в это же время видела произведения художника в залах ГРМ на так и не открывшейся для широкой публики его персональной выставке и позднее записала свои впечатления: «...я увидела, как звучат все вместе представленные работы. Они являли собой огромное разнообразие. То не был повтор самого себя, а каждая вещь, увеличивающая диапазон возможностей художника» [359]. В 1930-е гг. была художником по росписи тканей в артели «Трибуна». Пережила ленинградскую блокаду. В 1944—1952 гг. работала живописцем по фарфору на ЛФЗ, затем вернулась к росписи тканей. Позднее занималась некоторое время станковой живописью и графикой, в последние годы жизни — росписью по фарфору. Творческие и дружеские связи с Филоновым не прерывались до смерти художника/$FВ память о Филонове в семье Ливчак хранятся подаренный художником мольберт и небольшое зеркало в деревянной раме./. Интересно свидетельство Ливчак об одном из ее последних визитов к Филонову: «Моя встреча в ноябре 41 г. 28-го числа. Он говорил о всей своей жизни, переполненной до невозможности предельной нехваткой самых минимальных средств существования. <...> С глубоким сожалением осознал свою ошибку. Надо было делать для покупателя с выбранной им картины вариант и продавать, так что его коллекция картин, предназначенная для музея, была бы полностью сохранена» [там же]. Художница умерла в Литве, похоронена в г. Пабраде.

78 О последнем этапе работы Филонова над картиной вспоминает Е.А.Серебрякова: «29 марта мы с П.Н. пошли в библиотеку клуба Дзержинского. Я увидела альбом, выпущенн[ый] »Известиями" и посвященный Ленину. Там много снимков с Ленина. <...> Он обратил внимание на тот, где Ильич в гробу. За эти дни в плакате-картине «Гоэлро» Ленин много продвинулся вперед. Сегодня [1 апреля] П.Н. сказал мне: «Помнишь, каким мы его видели в гробу? Я подражаю ему, но вместе с тем кости лица делаю таким[и], каким Л[енин] был в молодости, и выражение такое, каким я его понимаю». <...> Еще осталось проработать внизу справа — Ленин-практик, как я его охарактеризовала, и само «Гоэлро». П.Н. думает к 5—6 с[его] м[есяца] окончить" [236, ед. хр. 41, л. 21 об.—22].

79 Книга с таким названием не выявлена, однако в 1931 г. вышел ряд иллюстрированных брошюр в издании «Крестьянской газеты» под рубрикой «К весеннему севу». Возможно, Ливчак иллюстрировала одно из таких изданий [150, с. 627, 628; 151, с. 377].

80 Моисеев Иосиф Устинович (1892—?) — живописец. Родился в Витебской губ. Во время гражданской войны служил в авиационном полку, затем был направлен на учебу в систему Пролеткульта. В 1918 г. зачислен на подготовительное отделение АХ в мастерскую профессора А.А.Андреева. В 1921 г. после просмотра представленных им в АХ работ, тринадцать из которых экспонировались на Всероссийской выставке Пролеткульта в Москве, переведен в число действительных студентов. Закончил АХ в 1925 г., одновременно с учениками Филонова А.И. Порет и Э.А.Тэнисманом, получив звание живописца за картину «Подполье» («В подполье») [132, с. 9, 10; 181, л. 9; 203, л. 85].

81 Возможно, Андерсон (Андерс) Вольдемар (Владимир) Петрович (1883—?) — художник, работавший в Москве.

82 Эйдус Самуил Иосифович (1910—?) — художник. Родился в Двинске. Работал столяром. В 1930 г. поступил на вечернее отделение рабфака ИНПИИ; в 1931 г. условно переведен на 2-й курс, но, вероятно, позднее был отчислен. На выставку «Советское изобразительное искусство реконструктивного периода» в ГРМ был принят его «Этюд» (масло), который после закрытия выставки не был востребован и до 1935 г. находился в музее [199; 221, л. 48; 222, л. 8].

83 Альховский Давид Борисович (1912—1978) — живописец, член ЛОССХа с 1940 г. Родился в Витебске в семье часового мастера. В 1927—1930 гг. учился в Витебском художественном техникуме, по окончании которого переехал в Ленинград, где до 1934 г. работал художником в системе горкома Изо. В 1934—1940 гг. учился в АХ у И.И.Бродского, в 1940 г. работал ассистентом на кафедре рисунка в мастерской Р.Р.Френца. Из автобиографии: «После демобилизации продолжил обучение в аспирантуре и педагогическую работу по рисунку в мастерской Френца, а также в национальной студии института им. Репина» [293, л. 7]. Участник выставок с 1940 г.

84 Лившиц Хаим Моисеевич (1912—?) — живописец. В 1932—1938 гг. учился в АХ в мастерской А.И.Савинова; получил звание живописца за дипломную работу «На ферме» [203, л. 76; 259, ед. хр. 17].

85 Гофферт (у Филонова — Гопферд) Александр Евгеньевич (1899—?) — живописец, график. Родился в Сердобске Саратовской губ., где окончил 6-классную гимназию (1916—1917). В 1919—1920 гг. преподавал рисование в Сердобской художественной школе. Учился в Рисовальной школе ОПХ в Петрограде и частной мастерской. В 1922—1924 гг. — студент графического отделения АХ, которую не окончил, вероятно, по болезни [164]. На юбилейной выставке изобразительных искусств, посвященной 10-летию Октября, были представлены две серии его работ: «Лес» и «Беспризорные» [145, с. 11].

86 В журнале «Перелом» за 1931 г. рисунки Цыбасова не найдены. В нескольких номерах этого журнала помещены рисунки Зальцмана: к рассказу Ив. Никитина «Фимка-звонарь» [40, №5], к литературному эскизу Н.Воронина «Два жука» [40, №6, с. 19], к отрывку из романа А.С.Чистякова «На покосе» [40, №7, с. 4, 6, 8] и к очерку В.Якорева «Лес идет» [40, №7, с. 18, 19, 21, 22]. Поскольку Филонов называет эти рисунки «первым опытом работы на журнал», то очевидно, его более ранняя дневниковая запись от 21 апреля о рисунках Зальцмана для журналов «Резец» и «Юный пролетарий» ошибочна, тем более что в них эти рисунки не найдены. Путаница с названиями журналов могла явиться следствием известия о готовящемся постановлении оргкомитета ленинградских писателей, согласно которому, «ввиду коренной перестройки работы ленинградских журналов», «Перелом» — литературно-художественный иллюстрированный журнал с 1 июля 1931 г. передавал свои функции журналам «Резец» и «Ленинград» [40, №6].

87 Борцова Елена Николаевна (1903—?) — живописец, график, художник-прикладник. Училась в детскосельской Мариинской гимназии и ЦУТР; в 1922—1926 гг. — в АХ, по окончании которой работала в кооперативе «Изо» художницей по росписи тканей. Очевидно, в 1925—1932 гг. состояла членом коллектива МАИ. Для «Калевалы» выполнила три иллюстрации. Была экспонентом «Выставки работ художников Ленизо, занимавшихся в кружках повышения квалификации» (Выставочный зал ЛОССХа, 1938) [148, с. 238].

88 Губастова Юлия Васильевна (1903—?) — живописец. Родилась в Краснодаре, окончила гимназию и Кубанский художественный техникум (1920—1923). Работала в системе народного образования. В 1923—1926 гг. училась в АХ, вероятно на полиграфическом факультете, откуда была отчислена по болезни. В «Анкете для студентов, подвергающихся проверке» (1924) на вопрос: «Соответствует ли факультет, на котором Вы находитесь, Вашему желанию?» — ответила: «Желала быть на живописном, но не имею на это средств, ибо дорого стоят холст и краски» [165, л. 29]. В составе коллектива МАИ участвовала в выставке в Доме печати [21, с. 115; 147, с. 215].

89 Гросс Виталий Николаевич — художественный критик, неоднократно писавший о творчестве Филонова и филоновской школе [27, с. 4; 28, с. 4; 29, с. 122; 30, с. 4]. В данном случае Филонов имеет в виду статью Гросса «296", напечатанную в веч. вып. »Красной газеты" от 22 мая 1931 г., в которой автор пишет: «160 художников были отправлены прошлым летом Наркомпросом, Изогизом и кооперативом »Художник" в места новостроек и в колхозы. 1710 работ — готовых вещей, этюдов, набросков представлены ими в качестве отчета о поездках [отобрано на выставку 296 работ]..." [345, л. 100]. Произведения Сашина, Кондратьева и Кибрика автор называет «издевкой над действительностью» [там же]. Материалы об этой выставке не найдены, однако в журнале «Рабочий и театр» есть информация о ее открытии: «15 мая в Художественном отделе Государственного Русского музея (Инженерная, 4) открывается выставка произведений (картины, рисунки, скульптура) художников, командированных в районы индустриального и колхозного строительства. На выставке представлены работы художников Ленинграда, Москвы, Ростова н/Д и других городов СССР...» [16, с. 30].

90 Сашин Андрей Тимофеевич (1896—1965) — живописец, график, художник театра. Учился в ЛХПТ (1921—1923), откуда ушел с 3-го курса (1924) на живописный факультет АХ. Из автобиографии (1953): «Начиная с 1928 г. участвовал на городских, областных и передвижных выставках ленинградских художников, а также на всесоюзных: »15 лет Октября" и Всесоюзная театральная выставка; после Отеч[ественной] войны — в Союзе сов. художников". В 1927—1930 гг. был членом коллектива МАИ. В составе объединения участвовал в выставке в Доме печати, а также в Первой общегородской выставке изобразительных искусств. Ушел из группы Филонова в результате раскола. Среди своих лучших работ называл эскизы театральных костюмов и декораций к постановке «Ревизор». В анкете (1952) для ЛОССХа в графе «Участие в художественных организациях и обществах до 1932 г.» по вполне понятным причинам указал только АХР [203, л. 112; 279; 302; 343, л. 28].

91 Кондратьев Павел Михайлович (1902—1985) — живописец, книжный график. Учился в АХ (1921—1925). Будучи членом коллектива МАИ (1927—1932), участвовал в «Выставке Мастеров аналитического искусства» и выставке «Современные ленинградские художественные группировки». На собраниях группы Филонова в 1930 г., констатировавших раскол коллектива, не присутствовал. С 1932 г. изучал художественную систему К.С.Малевича, однако творческую связь с Филоновым не прерывал до конца 1935 г. Работал в издательствах [21, с. 116, 122, 123; 39, с. 30—34].

92 По свидетельству сотрудников ЦГАП, материалы этой педагогической конференции в архивах не сохранились.

93 Бейер (у Филонова — Бейэр) Владимир Иванович (Владимир-Роберт-Эрнст) (1868—1945) — художник театра, педагог; засл. деят. иск. РСФСР (1931); засл. арт. РСФСР (1932). Художественное образование получил в ЦУТР, затем — в АХ (1886—1892). С 1893 г. преподавал рисование в учебных заведениях Петербурга—Петрограда—Ленинграда. В 1930-х гг. — сотрудник ЛХПТ. С 1941 г. — член-учредитель «Общества учителей рисования» [259, ед. хр. 3; 281]. Автор ряда учебных программ по методике преподавания [10, с. 15]. Один из организаторов (вместе с А.А.Брянцевым) и главный художник Ленинградского ТЮЗа. А.А.Брянцев писал: «За время своей художественно-педагогической работы в ТЮЗе В.И.Бейер оформил около двух с половиной десятков постановок...» [9, с. 25].

94 Бродский Моисей Соломонович (1896—?) — живописец, график. Родился в Полтаве. Окончил Одесское художественное училище (1917?). Работал в театре, создавал методики оформления клубных площадок. В 1929—1936 гг. был ответственным руководителем Изорама, возглавлял художественную часть, декорационную и плакатную мастерские. В 1935 г. был членом правления Дома художника [259, ед. хр. 4; 316, л. 11—12; 352].

95 Натан — член Сорабиса, член президиума ЛОСПС, сотрудник ДХДВ. Занимался теоретической и практической деятельностью в системе народного образования: организация детских утренников, работа с детьми в рабочих клубах [312, л. 90, 104].

96 Стругацкий Натан Залманович (1892—1942) — искусствовед. До 1930 г. заведовал методической частью музейно-экскурсионного сектора Политпросвета ЛООНО. В 1930—1931 гг. являлся научным сотрудником художественного отдела ГРМ, секретарем Бюро политпросветработы [208]. Отец писателей А.Н.и Б.Н.Стругацких.

97 Гуминер Яков Моисеевич (1896—1942) — живописец, график, художник театра. С 1915 г. учился в Рисовальной школе ОПХ в Петрограде, с 1918-го — в Свободных художественно-учебных мастерских. Участник выставок с 1916 г. На юбилейную выставку театрально-декорационного искусства (1927) представил проект украшения площади Восстания в Ленинграде к 10-й годовщине Октября. Работал в театрах Пролеткульта.

98 Андреев Александр Александрович (1887—1941) — живописец, художник театра. Систематического художественного образования не получил. С 1906 г. работал в различных театрах, с 1914-го — в петроградских театрах. После 1917 г. участвовал в создании спектаклей в театре Пролеткульта. В 1934 г. — сотрудник горкома Изо, член правления Дома художника в Ленинграде. В 1930-х гг. принимал активное участие в создании студии изо-искусства в Петрозаводске [259, ед. хр. 1].

99 Иванова Людмила Александровна (1904—1977) — живописец, график. Училась в АХ в мастерской К.С.Петрова-Водкина. В 1926 г. поступила в ГИИИ, который не окончила. Обучаясь в АХ, посещала занятия, проводимые Филоновым, но с группой МАИ была связана очень непродолжительное время (1925—1927). В эти же годы, вероятно, состояла в обществе «Круг». Близко знавшие ее свидетельствовали: «Л.А.Иванова — одаренный, талантливый, чрезвычайно увлекающийся человек. Занималась многим, всю жизнь искала себя» [356, л. 78, 79]. Об увлеченности и постоянных поисках свидетельствуют и последующие факты ее биографии: «С декабря 1926 г. по февраль 1927 г. работала параллельно практиканткой в отделе новейшего искусства ГРМ и в Музее истории города по отделу Ст. Петербурга по снятию копий старинных планов Петергофа для Управления Петергофскими дворцами-музеями» [205, л. 5]. Короткий период Иванова — сотрудник Ленинградского ГМФ, откуда уволилась в связи с ликвидацией последнего. С октября 1928 г. по сентябрь 1930 г. — нештатный, а затем штатный научный сотрудник художественного отдела ГРМ; с 1930 г. — художник ГИЗа [там же, л. 23]. В 1940—1960-е гг. занималась педагогической и административной работой в Высшем художественно-промышленном училище им. В.И.Мухиной. В числе произведений художницы, хранящихся в архиве ее сына, Ф.В.Равдоникаса, есть несколько графических работ, связанных с филоновской школой. В 1960 г. Ивановой была присвоена степень кандидата искусствоведения за работу, посвященную народной резьбе по дереву [356, л. 79].

100 Имеется в виду постановление ЦК ВКП(б) «О картинно-плакатной агитации» (март 1931 г.).

101 Возможно, Рык (Рик) (у Филонова — Рак) Иосиф Львович (1897—1958) — скульптор.

102 Вероятно, Кантор (у Филонова — Кантур) Соломон Маратович (1896—?) — живописец, график. Родился в Гомельской губ. Закончил Одесское художественное училище. В 1922 г. переехал в Петроград, заведовал секцией Изо отдела народного образования и являлся председателем Пролеткульта. В 1923 г. по командировке Петрогубкома поступил на живописный факультет АХ. В 1927 г. получил звание живописца за картину «Путиловцы в июльские дни» и теоретическую работу «Границы рисунка и живописи» [172; 203, л. 55].

103 Важнова (у Филонова — Вагнова) Прасковья Ивановна (1904—1979/80) — художник по тканям, живописец, график. Родилась в крестьянской семье. В 1921—1922 гг. занималась в художественно-ремесленной мастерской в Петрограде (Демидов пер., д. 6); в 1922—1924 гг. была студенткой общего курса АХ, которую оставила по решению комиссии «качественной проверки студентов» [159, л. 9]. Затем училась в ЛХПТ (1925—1927/28) [там же, л. 4]. С 1932 по 1941 г. работала в Ленизо, в послевоенные годы — в артели «Трибуна» художницей по тканям. Неоднократно (1937, 1940, 1952) участвовала в выставках и конкурсах на лучшее изделие по декоративной росписи тканей. Творческое наследие Важновой насчитывает около трехсот живописных и графических работ, как завершенных, так и эскизных, которые в настоящее время хранятся в семье дочери художницы К.В.Ливчак — С.Н.Головачевой. Жила в Ленинграде. Похоронена на Серафимовском кладбище/$FРяд сведений о Важновой получен от С.Н.Головачевой и А.А.Гневушева./.

104 См.: [146, с. 444—445].

105 Самойлов Василий Гаврилович (1886—1948) — сотрудник АХ с 1902 г.: с 1919 г. — управляющий учебным отделом, с 1922 г. — управляющий делами, с 1926 г. — хранитель Музея АХ [190].

106 Рабинович (Рославлев) Мирон Ильич (1888—1948) — архитектор, художник. Из автобиографии: «С 1910 по 1917 состоял уполномоченным художественного общества »Мир искусства", устраивал выставки общества в Петербурге, Москве и провинции, организовывал выставки общества в Швеции, Англии, Италии и Германии. В роли секретаря организовал выставку «Русского народного искусства» в Париже, принимал деятельное участие в устройстве выставок: «100 лет французской живописи» и «Иностранной живописи»" [189, л. 6]. В 1918 г. был членом Царскосельской художественно-исторической комиссии и хранителем Большого Екатерининского дворца. С 1924 г. работал в АХ деканом архитектурного факультета, профессором кафедры архитектурного проектирования, директором НИА ВАХ [201, л. 78].

107 Аникиева Вера Николаевна (1893—1942) — искусствовед, сотрудник ГРМ, ГЭ, ВАХ, издательства «Искусство». Из автобиографии (1934): «Образование имею высшее: общее — университет, ист[орико]-филологический [факультет] оконч[ила] в 1919 г., и специальное — высшие курсы искусствоведения при Гос. Институте ист[ории] искусства. Кроме того, работала по живописи во Вхутемасе (1921—1922) и в Академии художеств (ИНПИИ, 1922—1923)» [155]. С 1920 г. — сотрудник ГРМ в должности руководителя художественными экскурсиями, в 1925 г. — помощник хранителя в отделении новейших течений художественного отдела, а в 1928—1934 гг. — научный сотрудник этого отдела. Автор ряда печатных работ и каталогов к выставкам произведений А.Е.Карева, В.В.Лебедева, А.Ф.Пахомова, А.А.Рылова, П.Н.Филонова, П.Ф.Уткина и др. Филонов высоко ценил профессиональные качества Аникиевой, а ее статью к каталогу своей неоткрывшейся выставки, называя «замечательно толковой» с точки зрения наиболее точного отражения творческого пути «мастера — исследователя — педагога», а также понимания ею аналитического метода в искусстве [241, л. 5].

108 Вероятно, речь идет о бразильской художнице Тарсиле ду Амарал (1900—1973), участнице кружка бразильских литераторов и художников, стремившихся возродить национальное искусство. Являлась членом Общества друзей СССР в Сан-Паулу. Во время пребывания в СССР в марте—июле 1931 г. вместе с бразильским общественным деятелем Сесаром Оссорио посетила Москву и Ленинград, где были устроены ее персональные выставки. «По словам Тарсилы ду Амарал, она приехала в СССР, стремясь найти новую тематику в советской действительности, познакомиться с новыми методами советского искусства» [1, с. 95, 154—155, 294].

109 Киров (Костриков) Сергей Миронович (1886—1934) — советский государственный, партийный деятель.

110 Санников Григорий Александрович (1899—1969) — поэт; член объединений «Пролеткульт», «Кузница». Первый сборник стихов «Лирика» вышел в Москве в 1921 г. Занимался редакторской работой в ряде журналов. Был дружен с Андреем Белым. Новорожденный сын Санникова, о котором пишет Филонов, — Даниил Григорьевич Санников, родившийся 11 июля 1931 г. под Ленинградом, автор публикации ряда документов из архива отца [101, с. 91—98].

111 Форш Ольга Дмитриевна (1873—1961) — писательница.

112 Возможно, Басов Василий Николаевич (1918—1962) — художник, работавший в Москве.

113 Воронич Николай Михайлович (1888—?) — живописец. Учился в 1913 г. у Ф.И.Рерберга, затем — в АХ (1918—1923) в мастерской В.И.Шухаева [161; 203, л. 29].

114 Шафран Марк Лазаревич (1877—1940) — живописец. В 1914 г. окончил вольнослушателем АХ. С 1918 г. участвовал в выставках. Один из учредителей (в 1918 г.) первого профессионального Трудового союза художников в Петербурге (ТСХ), который в 1919 г. объединился с Союзом работников искусств и зрелищных предприятий, результатом чего было создание Союза работников искусств (Сорабис) [87, с. 556; 259, ед. хр. 34].

115 К сожалению, текст дневника и доступные к настоящему моменту биографические материалы не дают достаточных оснований для идентификации личности Гурвича, о котором здесь пишет Филонов. Наиболее вероятно, что речь идет о будущем директоре ГРМ И.Н.Гурвиче (см. коммент. 198). Не исключено также, что Филонов общался в Изогизе с Б.И.Гурвичем (см. коммент. 25). Наконец, художественной редакцией мог заведовать и некий однофамилец Гурвичей. До нахождения дополнительных данных вопрос остается открытым.

116 По инициативе И.И.Бродского в 1930 г. на его родине в г. Бердянске был основан музей, которому художник подарил 250 картин из своей коллекции.

117 Имеется в виду Глебова Евдокия Николаевна (1888—1980) — младшая сестра Филонова, жена Глебова-Путиловского; певица, педагог по классу вокала. В 1942 г. с помощью командированного с фронта в Ленинград мужа своей племянницы, Виктора Васильевича Маконина, она передала в ГРМ около четырехсот картин и рисунков Филонова, сохранив, таким образом, почти все его творческое наследие [258, л. 1—4]. Из воспоминаний В.В.Маконина (1967): «Евдокия Николаевна была обеспокоена тем, что находившиеся у нее к этому времени картины ее брата — художника Павла Ник. Филонова (умершего в первый блокадный год) должны были быть сохранены и, по имевшейся договоренности с Русским музеем, должны были быть сданы туда на хранение, но сделать это трудно ей одной. Я предложил свою помощь. Картины были уже приготовлены <...> в виде двух свертков (трубками) — один большой и довольно тяжелый, грузный, другой — поменьше и значительно короче. Решено было сразу же и отправиться, т.к. я <...> имел очень мало свободного времени. Я взял большой сверток, а Евдокия Никол[аевна] маленький. Она была очень слаба, трудно было справляться со своей ношей. Шли медленно, несколько раз отдыхали. Доведя Евдок[ию] Ник[олаевну] до музея и доставив туда картины, я распрощался...» [231]. Глебова некоторое время занималась концертной деятельностью, оставив которую посвятила себя музыкально-педагогической работе в домах культуры Ленинграда [260, л. 2; 261; 268]. Автор воспоминаний о Филонове [225; опубл.: 20].

118 Е.А.Серебрякова пишет о завершающем периоде работы Филонова над портретом ударницы с завода «Красная заря»: «...Паня делал голову В[асильевой], очки, сделал тень, падающей от очков. Побывав на заводе 14-го, заменил надпись на доске и список служащих и сделал их. Выходит хороший кусок производства со всеми современными данными и свойствами: быт, темп, ударничество, напряженность, выполнение плана и т.п. Еще заканчивает сегодня лицо старухи. А кругом работниц так много воздуха, света, чистоты» [236, ед. хр. 41, л. 56].

119 Терентьев Алексей Иванович (1901—?) — живописец. Родился в Харькове. Учился в Харьковском кооперативном техникуме (1919—1920), в Харьковском художественном институте (1923—1926). В 1926 г. поступил в АХ, но на 2-м курсе оставил ее из-за материальной неустроенности [192].

120 Возможно, Рыков С. — сотрудник Изогиза, в 1937 г. — заведующий редакцией античной литературы издательства «Academia» [336, л. 74].

121 Нотгафт (у Филонова — «полиграф», далее — Нотгафт) Федор Федорович (1896—1942) — художественный и издательский деятель; коллекционер. С 1925 г. — заведующий художественной редакцией ЛО Госиздата, затем — издательства «Искусство» [87, с. 527; 236, ед. хр. 41, л. 58, 61, 66].

122 Горький Максим (Пешков Алексей Максимович) (1868—1936) — писатель, общественный деятель, первый председатель СП СССР.

123 В дневнике Е.А.Серебряковой есть об этом запись: «...П.Н. написал письмо Гурвичу, что в силу своих исследовательских работ временно с ними работать не будет. На это Гурвич ответил ему: »Уважаемый т. Филонов, Ваше письмо получил и должен заметить, что я примерно представил, что Вы так поставите вопрос. Мне кажется, что это произошло главным образом потому, что первое впечатление от завода до того монументально, что сразу нельзя было найти звено и за это звено надо ухватиться. В особенности в агитации — будь это картина или речь. А найти это звено не так легко. Давайте настойчиво добиваться дальнейших успехов в начатом Вами деле. Конкретно предлагаю: поехать на Свирьстрой. <...> Исследовательской работой Вы занимались всю жизнь, и если на отображение конкретных явлений социалистического строительства и великой пятилетки уйдет даже у Вас год, не страшно. Миллион людей жизнь отдали и отдадут: Ваш процент мал. Другое дело, что мы не могли Вам создать соответствующие условия. Казенно подошли к такому вопросу, как работа с художником, — это верно. Но нельзя видеть только слабые места и не заметить самое главное. А самое главное — это то, что мы хотим, чтобы такой мастер, как Вы, внесли и свою долю в отражение великого исторического процесса социалистического строительства пролетарского государства"" [236, ед. хр. 41, л. 70—71].

124 Речь идет о выставке ленинградских художников «Советское изобразительное искусство реконструктивного периода». По данным справочника «Выставки советского изобразительного искусства» [147], экспозиция открылась летом 1932 г., однако следует, вероятно, внести коррективы в эту дату на основании сведений, содержащихся в заметке «Выставка ленинградских художников», опубликованной в «Красной газете»: «В Русском музее 12 мая состоится торжественное открытие художественной выставки »Советское изобразительное искусство реконструктивного периода"" [17, с. 3]. Отбор произведений и экспозиционная работа, вызвавшие большие дискуссии, продолжались больше года. Каталог издан не был. В публикациях о выставке фамилии членов коллектива МАИ не упоминаются, хотя в списках произведений, принятых к экспонированию, значатся работы и Филонова, и многих его учеников [221]. Согласно этим спискам, Филонов представил на выставку восемь произведений: «»Обмоточное отделение «Красной зари» (портрет ударницы <...> Васильевой)", «Ленин» (плакат-лубок) <...> 2 работы «Формула Нарвских ворот», 2 — «Так растут яблоки», «Коровы и волк», «Стареющая женщина»" [там же, л. 48]. Е.А.Серебрякова свидетельствует: «Вчера [2 ноября 1931 г.] мы с П.Н. поехали в музей. Повез он 8 картин. <...> Аникиева сказала, что более 1000 работ уже принесли. П.Н. с 27-го работал над своими картинами, больше над »Коровы и волк", затем «Так растут яблоки». Работал день и ночь" [236, ед. хр. 41, л. 73 об.]. До нахождения дополнительных данных говорить об экспонировании произведений Филонова и его учеников на выставке не представляется возможным. На основании имеющихся сведений более вероятным представляется обратное: работы членов коллектива МАИ были сняты с экспозиции уже в период подготовки выставки к открытию. Во всяком случае, в дневнике Серебряковой записано: «18-го [ноября 1931 г.] <...> пришел Мешков, по-видимому расстроенный. Он был в Рус[ском] музее. Там об »Ударницах" П.Н. говорили, что лица мертвые. [Филонов сказал]: «Должно быть, они готовят мне какую-либо каверзу»" [там же, л. 77 об., 78].

125 Подробнее об этом рассказано в дневнике Е.А.Серебряковой: «Вчера мы с Петей/$FСм. коммент. 128./ зашли в ГИЗ узнать, вышла ли из печати »Ударница Васильева". Оказалось, что да, но в продажу она пойдет 9-го. Открытки готовы будут в конце ноября или в первых числах декабря. Попросила Рыкова несколько экз[емпляров] для П.Н. Он повел меня в другую комнату, где работал Нотгафт. Н[отгафт] разрешил Р[ыкову] открыть папку. «Дадите 25 экз[емпляров]». Рыков: «Мы даем 5 экз[емпляров]». Я: «Филонову можно дать больше». Нотгафт: «Разумеется». Рыков дал мне 15" [236, ед. хр. 41, л. 80 об.].

126 Возможно, Титов Иван Филиппович (1902—?), учившийся на графическом отделении АХ в 1924—1930 гг. В 1936 г. был заведующим издательства ЛОССХа [203, л. 125; 316].

127 Статья З.Штейнмана «Знакомый незнакомец» была напечатана в веч. вып. «Красной газеты» от 17 ноября 1931 г. в связи с выходом романа В.А.Каверина «Художник неизвестен» (1931). Некоторые черты личности Филонова воплощены Кавериным в образе Архимедова: на одной из страниц романа он прямо говорит о Филонове [51, с. 55; 230, л. 3, 4]. Автор статьи, вспоминая о речи, произнесенной Кавериным в ССП в защиту Филонова, пишет: «В то время как ваши товарищи, решительнейшим образом пересмотрев свой идейно-творческий багаж, в жесточайших дискуссионных схватках борются за новый творческий метод <...> вы не находите ничего более уместного, чем занимать внимание читателя скучной и мало вразумительной историей полусумасшедшего чудака-художника, »не понятого эпохой"" [345, л. 102]. Серебрякова была недовольна сопоставлением героя каверинского романа с Филоновым: «17-го в »Кр[асной] вечерней" появилась заметка о В.Каверине. Упоминается Филонов. У нас книжка К[аверина] «Художник неизвестен». По-видимому, под Архимедовым разумеется Ф[илонов]. Что за пародия..." [236, ед. хр. 41, л. 80 об.].

128 Имеется в виду Серебряков Петр Эсперович (1898—1938) — художник; сын Е.А. и Э.А.Серебряковых. Родился в Англии. Серебрякова вспоминала о первых шагах сына на живописном поприще: «...Петя <...> загорелся <...> накупил кистей, П.Н. подарил ему мольберт, получен[ный] в подарок от учеников несколько лет тому, но много Петя не сделал: служба, обнаружившаяся грыжа, туберкулез 1-й степени <...> не дают ему уйти в работу» [236, ед. хр. 43, л. 21]. Участвовал в выставке «Современные ленинградские художественные группировки» и Первой общегородской выставке изобразительных искусств. В 1938 г. был репрессирован. Серебрякова писала: «...В ночь с 11 на 12 февраля увезли Петю. Через дней 7—8 узнала, что он находится в тюрьме на ул. Воинова. <...> Не могу примириться, как мне сказали в »Бюро пропусков", на 10 лет без права переписки" [там же, ед. хр. 44, л. 56 об., 66].

129 Каменский Василий Васильевич (1884—1961) — поэт-футурист, художник, авиатор. Речь идет о книге Каменского «Путь энтузиаста», первое издание которой вышло в 1931 г. Автор пишет об «изумительном Филонове», издавшем декларацию «Сделанные картины», и цитирует ее фрагмент [53, с. 498]. В дневнике Е.А.Серебряковой есть замечание: «Мне говорили, что Каменский в своих воспоминаниях хорошо отзывался о П.Н. Фил[онов] был знаком с К[аменским], встречались, но постепенно Ф[илонов] стал отходить от него, когда Кам[енский] перестал серьезно работать» [236, ед. хр. 41, л. 80 об.].

130 «Издательство »Academia" было организовано в конце 1921 г. как издательство философского общества при Петроградском университете. Вскоре вышла и первая книга «Религия эллинизма» известного исследователя античной культуры проф. Ф.Ф.Зелинского. Прославившаяся впоследствии марка издательства работы Г.П.Любарского впервые появилась на издании «Творений» Платона в 1922 г. (от Академии Платона, кстати, и название издательства). Первый редакционный совет состоял из крупных ученых различных специальностей, главным образом историков, литературоведов, философов. <...> Возглавлял издательство с момента его основания и до конца 1929 г. известный издатель юрист А[лександр] А[лександрович] Кроленко (1889—1970), под руководством которого в течение нескольких лет издательство выработало свое направление, которое характеризовали как « систему Станиславского в книжном деле»" [331, л. 3]. Издательством были выпущены серии книг «Сокровища мировой литературы», «Памятники литературного, общественного, художественного быта и искусства», «Классики мировой литературы» и др., а также памятники литературы народов СССР. Книги издательства «Academia» сопровождались, как правило, вступительными статьями, научным комментарием, отличались высокой культурой полиграфического оформления. В 1923 г. издательство было переформировано и передано ГИИИ в Ленинграде. В 1929 г. оно было переведено в Москву, в Ленинграде же осталось его отделение, находившееся на пр. Володарского, д. 53-б, а затем (1937) — на пр. 25 Октября (теперь Невский пр.), в Доме книги [336, л. 61]. В 1938 г. слилось с Гослитиздатом.

131 Сведений об этих сотрудниках издательства «Academia» обнаружить не удалось.

132 О реакции Филонова на это предложение сообщает Е.А.Серебрякова: «Сегодня по просьбе П.Н. сказала Глебову, что теперь заказ от издательства »Академия" он взять не может, но если непременно хочется их заказ передать П.Н., то он согласен с ними повидаться и переговорить" [236, ед. хр. 41, л. 80 об.].

133 Подробнее об этом пишет Е.А.Серебрякова: «Сегодня ему звонил Ковязин. Условившись приехать в 5 ч., явились вовремя. <...> Им очень хотелось, чтобы »Калевалу" иллюстрировал П.Н., что другого художника, который бы выполнил их план, им не найти. «Я вам рекомендую своих учеников, ручаюсь, что они сделают работу не хуже меня». <...> «Нам сказали, что вы иллюстрировали »Поручика Киже"/$FПовесть Ю.Н.Тынянова «Подпоручик Киже»./. — «Нет, не я, а мой ученик Кибрик, под моей редакцией. И в данном случае я буду руководить работой». Они согласились, но только с тем, чтобы П.Н. руководил работами и чтобы вместе с ним составить план" [236, ед. хр. 41, л. 83 об., 84]. Заметим, что вопрос о «редакции» Филонова, иными словами — об «участии» его в работах учеников, до сих пор остается открытым. Известно, что Филонов очень активно, не щадя времени и сил, помогал своим ученикам, многое, вероятно, делал сам. Существуют различные свидетельства на этот счет. Т.Н.Глебова, вспоминая об «уроке», данном Филоновым на ее холсте, говорила: «Сейчас, когда работы Павла Николаевича получили мировую известность, <...> появился интерес к работам, написанным в Доме печати, в надежде найти в них многое, написанное рукою мастера Филонова» [271, л. 16]. В связи с этим — высказывание А.И.Порет: «Филонов сделал за Кибрика весь цикл иллюстраций к »Подпоручику Киже"". Противоположное заявление Е.А.Кибрика: «Филонов никогда не работал на холстах учеников»/$FОбе записи сделаны П.П.Ефимовым со слов А.И.Порет и вдовы Е.А.Кибрика./. И еще одно мнение: «Иллюстрации »Встреча Ёукахайнена с Вяйнямёйненом" П.Н.Филонов делал вместе со своим любимым учеником Михаилом Цыбасовым" [224, л. 10].

134 Об этом собрании есть более подробная запись в дневнике Е.А.Серебряковой: «...Миша, Вахр[амеев] и Борцова охотно взялись за работу: их предложение взволновало. Сегодня в 6 ч. у нас собрались 8 человек из группы (меньшинства, оставшейся). П.Н. рассказал содержание разговора с Ковязиным и Бабкиным. <...> Собрание было оживленное. Давно группа вместе не собиралась. Разошлись около 8. <...> Кап[итанова] мне говорит на мое замечание: »Я рада, что все вместе будут работать, работа будет интересная" — «Эта книга разойдется по всей Европе»..." [236, ед. хр. 41, л. 84 об.].

135 Федерация объединений советских художников (Всероссийская федерация советских художественных обществ, первоначально — Федерация объединений работников пространственных искусств, 1930—1932) была организована по проекту изо-сектора Главискусства. В качестве основной проблемы в области изобразительных искусств выдвигалось «руководство происходящей классовой дифференциацией художнических кадров на основе всесторонней помощи зарождающемуся пролетарскому сектору изоискусства, осуществление широкой политико-воспитательной работы среди попутнических групп художников, при одновременной борьбе с буржуазным сектором работников пространственных искусств» [348, л. 73]. Филиалы федерации были организованы в Ленинграде, Новосибирске, Ростове-на-Дону, Саратове.

136 Изорам (Изобразительное искусство рабочей молодежи; Ленинград, 1928—1931; Москва, 1930—1931) — творческая организация, начало которой было положено в 1925 г. «в процессе роста и расширения деятельности клубных изокружков». Предполагалось, что «из растущей тяги рабочей молодежи к изо-искусству, из художественного движения вокруг газет, из движения рабочих-самоучек будут черпаться для профессиональной квалификации пролетарские художественные силы, выросшие в гуще производственной общественной политической жизни, способные воплотить в искусстве идеи и образы классовой борьбы» [67, с. 49, 50].

137 Пролеткульт (Пролетарская культура) — литературно-художественная и культурно-просветительская организация, возникшая накануне Октябрьской революции. Наибольшая активность Пролеткульта приходится на 1917—1920 гг. Организация отражала общее стремление трудовых масс к культуре, однако ряд ее теоретиков ратовал за идею «чистой пролетарской культуры», отрицая классическое наследие. В 1932 г. Пролеткульт прекратил свое существование.

138 Серый (Гингер) Григорий Сергеевич (1897—1994) — искусствовед, критик, один из лидеров Изорама и Пролеткульта, член ЛОССХа.

139 Лесов Ефраим Залманович (1904—?) — живописец, график. Работал с Филоновым. Участвовал в оформлении «Калевалы», для которой сделал одну иллюстрацию. Вероятно, работал в театре [314, л. 21]. В конце 1950-х или начале 1960-х гг. уехал в Израиль.

140 Лебединский Борис Иванович (1891—?) — живописец, график, один из старейших художников Сибири. Из дневника Е.А.Серебряковой: «П.Н. <...> к 12 часам <...> ждал по условию художника-сибиряка. <...> Просидел Лебединский часа 2,5, принес свои работы. П.Н. долго их смотрел, а затем стал разбирать, мягко и толково объясняя слабые места, неправильный подход и оттуда невыдержанность работы. Л[ебединский] слушал его напряженно. Он оставил Иркутск, где он долгие годы работал, а ныне решил переехать в Ленинград. <...> Попросил разрешения прийти и послушать объяснения и познакомиться с идеологией П.Н.» [236, ед. хр. 41, л. 90 об.].